Organiser et sécuriser ses rushs comme un pro

Un tournage peut être parfaitement réalisé… et pourtant devenir un cauchemar dès qu’il faut retrouver les fichiers, vérifier les sauvegardes ou relancer un montage plusieurs mois plus tard.

Rushs introuvables, doublons de doublons, fichiers nommés IMG_4587.mp4, carte SD formatée trop tôt, audio oublié ou copie corrompue : ces problèmes ne viennent pas toujours d’une panne spectaculaire. Ils sont souvent liés à un workflow improvisé.

Pour organiser ses rushs efficacement, il faut mettre en place une routine simple : créer une arborescence stable, renommer les fichiers, trier sans supprimer trop vite, vérifier les copies et appliquer une stratégie de sauvegarde adaptée.

Cette méthode s’appuie sur des situations concrètes rencontrées en tournage et en montage vidéo. Son objectif est simple : retrouver rapidement n’importe quel fichier, réduire le stress et éviter qu’un incident matériel ne compromette un projet entier.

À retenir : une bonne organisation des rushs ne consiste pas à multiplier les dossiers ou les sauvegardes sans méthode. Elle repose sur une routine répétable, vérifiable et adaptée à la taille du projet.
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Pourquoi les rushs disparaissent-ils après un tournage ?
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Les pertes de données sont rarement dues à une seule cause. Dans la pratique, les erreurs les plus fréquentes sont organisationnelles.

Les cinq erreurs classiques
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Voici les situations les plus courantes :

Les fichiers restent avec leur nom d’origine

1. GoPro_0021.mp4
2. IMG_4587.mov
3. SOUND_001.wav
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Les rushs sont dispersés sur plusieurs supports

1. une partie sur l’ordinateur ;
2. une autre sur un SSD externe ;
3. les fichiers audio sur une carte différente ;
4. les exports dans un dossier sans nom explicite.
5. Les sauvegardes sont confondues avec des doublons
6. Faire plusieurs copies est une bonne pratique. En revanche, copier plusieurs fois le même dossier au même endroit, sans distinguer les versions ni les supports, crée surtout de la confusion.
7. Les fichiers sont supprimés trop rapidement
8. Un plan flou peut contenir un son exploitable. Un plan mal cadré peut servir de référence, de raccord ou de B-roll. La suppression doit intervenir après le dérushage, pas dans la précipitation qui suit le tournage.
9. La copie n’est jamais vérifiée
10. Une barre de progression arrivée à 100 % ne suffit pas toujours. Il faut vérifier le nombre de fichiers et ouvrir quelques rushs pour confirmer que la vidéo et l’audio sont bien lisibles.

Google recommande de privilégier des contenus utiles, fiables et fondés sur une véritable expérience. Cette logique s’applique aussi à un article consacré au workflow vidéo : les conseils doivent venir de situations réelles et déboucher sur des actions concrètes.

Créer une arborescence de dossiers stable
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Une arborescence efficace doit être compréhensible par vous-même, par un monteur, par un prestataire ou par un client qui reprendrait le projet plusieurs mois plus tard.

Le principe consiste à utiliser toujours la même structure.
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Exemple d’arborescence professionnelle
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CLIENT_PROJET_2026-07-22/
│
├── 00_ADMIN/
│ ├── brief/
│ ├── devis/
│ ├── contrats/
│ └── autorisations/
│
├── 01_RUSHS/
│ ├── CAMERA_A/
│ ├── CAMERA_B/
│ ├── SMARTPHONE/
│ ├── AUDIO/
│ └── CARTES_ORIGINALES/
│
├── 02_PROJET_MONTAGE/
│ ├── Premiere/
│ ├── DaVinci/
│ ├── After_Effects/
│ └── Auto_Saves/
│
├── 03_EXPORTS/
│ ├── versions_validation/
│ ├── proxys/
│ ├── versions_finales/
│ └── livraisons/
│
├── 04_ASSETS/
│ ├── musiques/
│ ├── logos/
│ ├── photos/
│ ├── illustrations/
│ └── polices/
│
└── 05_ARCHIVES/


Cette structure peut être adaptée à votre activité. Un créateur de contenu pour les réseaux sociaux n’aura pas nécessairement besoin des mêmes dossiers qu’une agence produisant des films institutionnels.

L’essentiel est de conserver :

• le même ordre de dossiers ;
• les mêmes numéros ;
• les mêmes conventions de nommage ;
• une séparation claire entre sources, projet de montage et exports.
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Faut-il placer l’administration en premier ?
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Oui, si le brief, les validations et les documents de production sont essentiels à votre workflow. Un projet vidéo ne se résume pas à ses fichiers médias.

Vous pouvez donc choisir cette variante :

01_ADMIN/
02_RUSHS/
03_MONTAGE/
04_EXPORTS/
05_ASSETS/
06_ARCHIVES/


L’important n’est pas de suivre une arborescence universelle. C’est d’en choisir une et de l’appliquer systématiquement.

Renommer ses fichiers pour retrouver un rush en quelques secondes
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Un nom de fichier utile doit répondre à trois questions :

1. Quel est le projet ?
2. Quel contenu a été filmé ?
3. Quelle est la date, la caméra, la scène ou la version concernée ?

Mauvais exemples
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GoPro_0021.mp4
IMG_4587.mov
C0001.MP4
SOUND_001.wav


Ces noms sont générés automatiquement par les appareils. Ils ne donnent aucun contexte.
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Exemples plus efficaces
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2026-07-22_CLIENTX_INTERVIEW_CAMERA-A_PLAN-01.mp4
2026-07-22_CLIENTX_INTERVIEW_CAMERA-B_PLAN-03.mov
2026-07-22_CLIENTX_INTERVIEW_AUDIO_TASCAM_TAKE-02.wav
2026-07-22_CLIENTX_BROLL_BUREAU_CAMERA-A_PLAN-07.mp4


Une nomenclature efficace doit rester courte et cohérente. Évitez les noms interminables qui mélangent toutes les informations possibles.

Une convention de nommage recommandée
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Vous pouvez utiliser ce modèle :

DATE_PROJET_CONTENU_SOURCE_SCENE_TAKE


Par exemple :

2026-07-22_FORMATION-VIDEO_INTERVIEW_CAM-A_SCENE-02_TAKE-03.mp4


Pour les versions de montage :

CLIENTX_FILM-ENTREPRISE_V01_PREVIEW.mp4
CLIENTX_FILM-ENTREPRISE_V02_VALIDATION.mp4
CLIENTX_FILM-ENTREPRISE_V03_FINAL.mp4


Pour les exports livrés :

CLIENTX_FILM-ENTREPRISE_LIVRAISON-A_1080P.mp4
CLIENTX_FILM-ENTREPRISE_LIVRAISON-B_SOUS-TITRES.mp4
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Renommer plusieurs fichiers rapidement
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Sur Windows :

1. sélectionnez plusieurs fichiers ;
2. appuyez sur F2 ;
3. saisissez le nom commun ;
4. validez avec Entrée.

Le système ajoute ensuite une numérotation aux éléments sélectionnés.

Sur macOS :

1. sélectionnez les fichiers dans le Finder ;
2. faites un clic droit ;
3. cliquez sur Renommer ;
4. choisissez l’action souhaitée :
   • remplacer du texte ;
   • ajouter du texte ;
   • appliquer un format avec compteur.

Pour des volumes importants, un logiciel de renommage par lot peut faire gagner du temps. Vérifiez toutefois le résultat sur quelques fichiers avant d’appliquer la règle à plusieurs centaines de rushs.
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Bonnes pratiques de nomenclature
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• utilisez la date au format AAAA-MM-JJ ;
• évitez les accents et caractères spéciaux ;
• préférez les tirets ou underscores ;
• choisissez une seule convention ;
• distinguez les prises avec TAKE-01, TAKE-02, etc. ;
• indiquez la caméra ou le type de source ;
• utilisez V01, V02, V03 pour les versions de montage.
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Trier ses rushs sans supprimer trop vite
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Le tri ne signifie pas supprimer immédiatement. Il consiste d’abord à séparer les fichiers selon leur niveau d’utilité.

Une méthode de tri en trois catégories
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1 - À conserver
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Placez dans cette catégorie les plans :

• nets ;
• correctement exposés ;
• bien cadrés ;
• synchronisables ;
• dotés d’un son exploitable ;
• utiles pour le montage ou les raccords.
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2 - À vérifier
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Cette catégorie regroupe les fichiers dont l’utilité n’est pas encore certaine :

• légère perte de mise au point ;
• mouvement de caméra discutable ;
• cadrage imparfait ;
• doublon potentiel ;
• audio à écouter plus attentivement ;
• plan dont l’intérêt dépend du montage.
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3 - Hors service
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Vous pouvez y déplacer les fichiers manifestement inutilisables :

• caméra restée dans un mauvais angle ;
• image totalement noire ;
• fichier vide ;
• son saturé ou absent ;
• prise interrompue ;
• plan techniquement irrécupérable.

Même dans ce cas, évitez la suppression immédiate. Conservez temporairement ces éléments jusqu’à la fin du dérushage et de la première version du montage.

Pourquoi garder certains plans ratés ?
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Un rush visuellement faible peut contenir :

• une phrase importante ;
• une respiration naturelle ;
• un son d’ambiance ;
• un mouvement de transition ;
• une information absente des autres prises ;
• une référence utile pour une correction colorimétrique ou audio.

Dans un projet documentaire, une interview ou une vidéo de formation, le son peut être plus précieux que l’image. Un plan raté peut donc être utilisé sous forme de B-roll, avec l’audio d’une autre prise.
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La règle pratique
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Ne supprimez définitivement un fichier qu’après avoir :

1. copié l’ensemble des sources ;
2. vérifié les copies ;
3. effectué le dérushage ;
4. terminé une première version du montage ;
5. confirmé que le fichier ne présente plus aucune utilité.
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Appliquer la règle 3-2-1 pour sauvegarder ses rushs
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La règle 3-2-1 est une méthode simple pour réduire le risque de perte totale des données :

• 3 copies des fichiers importants ;
• 2 supports différents ;
• 1 copie hors site, dans le cloud ou dans un autre lieu.

La Cybersecurity and Infrastructure Security Agency, ou CISA, présente cette règle comme une stratégie de base pour protéger les données importantes contre les défaillances matérielles et les incidents affectant un lieu donné.

Exemple concret pour un projet vidéo
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Copie 1 : SSD de travail
Copie 2 : disque dur externe d’archivage
Copie 3 : cloud, NAS distant ou disque stocké dans un autre lieu


L’objectif n’est pas de créer cinq ou six copies indistinctes. Il faut surtout éviter le point de défaillance unique.

Si les trois copies se trouvent dans le même boîtier, elles peuvent disparaître simultanément en cas de panne. Si elles sont dans la même pièce, un dégât des eaux, un vol ou un incendie peut également les compromettre.
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Peut-on adapter la règle pour un petit projet ?
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Oui. La règle 3-2-1 est un principe de protection, pas une obligation qui doit rendre votre workflow impossible.

Pour un court contenu destiné aux réseaux sociaux, vous pouvez par exemple prévoir :

• une copie de travail sur l’ordinateur ;
• une copie sur SSD externe ;
• une copie dans le cloud.

Pour un tournage client important, conservez les trois copies jusqu’à la fin de la livraison et de la validation.
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SSD, disque dur, NAS ou cloud ?
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Chaque solution répond à un besoin différent :

Copier le tableau

SupportUsage principalPoint de vigilanceSSD externeTravail rapide, transport fréquentCoût par gigaoctet plus élevéDisque dur externeArchivage volumineuxPlus sensible aux chocsNASCentralisation et accès réseauNe remplace pas à lui seul une sauvegarde hors siteCloudCopie distante et accès à distanceCoût récurrent, débit et confidentialitéCarte SDSource temporaire après tournageNe doit pas être l’unique sauvegarde

Un NAS peut parfaitement constituer l’un des supports de votre stratégie. Il ne doit toutefois pas être considéré comme une sauvegarde complète s’il contient la seule copie de vos rushs.

Un vol, une panne, votre disque dur ne tient qu'à un fil. Découvrez par la CISA un recommandé par les experts en cybersécurité pour sécuriser vos rushs pour de bon.

La routine post-tournage en moins de 10 minutes
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La rapidité vient de la répétition. Plus vous utilisez la même séquence après chaque tournage, moins vous oubliez d’étapes.
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Étape 1 : créer immédiatement le dossier du projet
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Ne copiez pas les fichiers dans un dossier temporaire nommé “À trier” ou “Nouveau dossier”.

Créez directement le dossier final :

2026-07-22_CLIENTX_PROJET-INTERVIEW/


Étape 2 : copier toutes les sources
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Copiez les cartes et supports séparément :

• caméra A ;
• caméra B ;
• smartphone ;
• enregistreur audio ;
• micro externe ;
• cartes de secours ;
• fichiers de référence.

Utilisez une copie intégrale des dossiers. Évitez de sélectionner manuellement les fichiers un par un, car vous risquez d’en oublier.
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Étape 3 : comparer le nombre de fichiers
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Si une carte contient 150 fichiers, le dossier copié doit en contenir 150.

Une différence peut signaler :

• une sélection incomplète ;
• un transfert interrompu ;
• un dossier oublié ;
• une erreur de manipulation ;
• un fichier caché ou mal interprété.
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Étape 4 : ouvrir deux ou trois rushs de contrôle
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Vérifiez au minimum :

• une vidéo courte ;
• une vidéo longue ;
• un fichier audio ;
• une prise issue de chaque caméra si possible.

Assurez-vous que :

• l’image est visible ;
• le son est présent ;
• la durée semble correcte ;
• le fichier peut être lu jusqu’à la fin ;
• aucun message d’erreur ne s’affiche.

Étape 5 : lancer la deuxième copie avant de partir
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Si le tournage a lieu chez un client, commencez une sauvegarde secondaire sur un autre support avant de quitter les lieux.

Cette étape permet aussi de détecter une anomalie alors qu’il est encore possible de refaire une prise.
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Étape 6 : conserver les cartes originales
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Ne formatez pas les cartes SD immédiatement.

Gardez-les intactes jusqu’à ce que :

• toutes les sources soient copiées ;
• les rushs soient lisibles ;
• les sauvegardes soient disponibles ;
• le projet soit suffisamment sécurisé.
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Pourquoi vérifier les rushs sur place ?
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La vérification sur place n’est pas réservée aux tournages réalisés avec du matériel loué ou des prestataires externes.

Elle est utile même lorsque tout le matériel vous appartient.
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Détecter un problème avant de quitter le lieu
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Un contrôle rapide peut révéler :

• un micro sans batterie ;
• une piste audio absente ;
• une caméra qui n’a pas enregistré ;
• une carte presque pleine ;
• un fichier illisible ;
• une mauvaise configuration d’image ;
• un problème de synchronisation.

Si vous découvrez l’erreur sur place, vous pouvez encore refaire l’interview ou une prise complémentaire. Une fois rentré chez vous, il faudra parfois rappeler le client, organiser un nouveau déplacement et supporter un coût supplémentaire.
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Les smartphones nécessitent une vigilance particulière
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Les rushs enregistrés avec un smartphone peuvent être lourds, notamment en haute définition, en HDR ou avec des fréquences d’images élevées.

Le transfert vers un ordinateur peut alors prendre du temps ou rencontrer des difficultés selon :

• le système utilisé ;
• le câble ;
• le format de fichier ;
• l’espace disponible ;
• la connexion sans fil ;
• la compatibilité entre appareils.

Pour les fichiers importants, privilégiez un transfert filaire ou une méthode dont vous avez déjà vérifié la fiabilité. Ne supprimez pas les fichiers du téléphone avant de contrôler la copie sur l’ordinateur.

Les fichiers audio doivent être traités immédiatement
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Les noms générés par les enregistreurs sont rarement explicites. Renommez-les en précisant :

DATE_PROJET_SCENE_TAKE_MICRO


Exemple :

2026-07-22_CLIENTX_INTERVIEW_TAKE-02_TASCAM_MIC-LAV.wav


Tu peux t'appuyer sur cet article de blog en ligne pour apprendre à filmer et à organiser ton interview vidéo en tout autonomie allant de la préparation à la mise en scène complète.

La checklist anti-catastrophe avant de quitter un tournage
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Avant de ranger le matériel, vérifiez les six points suivants.
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Checklist de contrôle
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• Toutes les cartes ont été copiées.
• Toutes les caméras sont représentées dans les dossiers.
• Tous les enregistreurs audio et micros ont été transférés.
• Le nombre de fichiers est cohérent.
• Deux ou trois rushs de test sont lisibles.
• L’arborescence et le renommage sont en place.
• Une deuxième copie a été lancée.
• Les cartes SD ne sont pas encore formatées.

Cette liste peut être enregistrée comme modèle dans votre ordinateur ou imprimée dans votre sac de tournage.

Pour gagner du temps, créez un dossier modèle contenant déjà l’arborescence du projet. Dupliquez-le pour chaque nouveau client ou tournage, puis supprimez uniquement les fichiers qu’il contient.
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Que faire si le disque principal tombe en panne ?
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Si un disque tombe en panne avant la fin des sauvegardes, ne tentez pas immédiatement des manipulations répétées qui pourraient aggraver la situation.

Faire l’état des lieux des sources restantes
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Identifiez précisément :

• les cartes SD encore disponibles ;
• les SSD externes ;
• les fichiers déjà transférés dans le cloud ;
• les éléments présents sur un smartphone ;
• les copies confiées à un monteur ou à un prestataire ;
• les exports déjà livrés.

Notez les fichiers récupérés et ceux qui semblent manquer. Cette vue d’ensemble permet d’éviter de remplacer une copie saine par une copie incomplète.

Ne pas reformater les cartes par réflexe
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Si les cartes originales sont encore disponibles, elles constituent peut-être votre meilleure chance de récupérer le projet.

Conservez-les et travaillez sur une copie lorsque cela est possible. En cas de données critiques, faites appel à un professionnel de la récupération de données plutôt que de multiplier les essais.

La vraie solution reste préventive
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Une panne de disque est plus facile à gérer lorsque les fichiers existent déjà sur plusieurs supports.

La sauvegarde ne doit donc pas être une tâche réalisée uniquement à la fin du projet. Elle doit commencer dès la fin du tournage, avant le dérushage et avant le formatage des cartes.

La méthode pro à retenir : copier, vérifier, classer, sauvegarder

Pour mémoriser le workflow, retenez ces quatre verbes :

1. Copier

Transférez toutes les sources dans le dossier du projet. Ne sélectionnez pas uniquement les fichiers qui semblent intéressants.

2. Vérifier

Comparez le nombre de fichiers, ouvrez plusieurs rushs et contrôlez la présence du son.

3. Classer

Appliquez une arborescence stable, renommez les fichiers et séparez les éléments à conserver, à vérifier et hors service.

4. Sauvegarder

Créez plusieurs copies sur des supports différents et conservez au moins une copie hors site ou dans le cloud.

Cette routine réduit les oublis, accélère le montage et rend le projet compréhensible par toute personne amenée à travailler dessus.
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FAQ SEO

Comment organiser ses rushs vidéo ?

Organisez vos rushs dans un dossier par projet, avec des sous-dossiers distincts pour les sources, le montage, les exports, l’audio, les assets et l’administration. Utilisez ensuite une nomenclature stable comprenant la date, le projet, la caméra, la scène et la prise.

Combien de copies faut-il faire de ses rushs ?

La règle recommandée est la règle 3-2-1 : trois copies des fichiers, sur deux supports différents, dont une copie hors site ou dans le cloud. Cette stratégie peut être adaptée selon la taille et l’importance du projet.

Faut-il supprimer les rushs ratés ?

Non, ne supprimez pas les rushs ratés immédiatement. Classez-les plutôt dans un dossier “À vérifier” ou “Hors service” jusqu’à la fin du dérushage et de la première version du montage.

Quand peut-on formater une carte SD après un tournage ?

Formatez une carte SD uniquement après avoir copié toutes les sources, vérifié le nombre de fichiers, ouvert plusieurs rushs et confirmé l’existence de sauvegardes fiables sur d’autres supports.

Un NAS suffit-il pour sauvegarder des rushs ?

Un NAS peut constituer l’un des supports de sauvegarde, mais il ne doit pas être la seule copie. Pour une protection plus complète, ajoutez une copie sur un autre support et une copie hors site ou dans le cloud.

Comment vérifier rapidement qu’une copie de rushs est bonne ?

Comparez le nombre de fichiers entre la source et la destination, puis ouvrez deux ou trois fichiers de contrôle. Vérifiez l’image, le son, la durée et la lecture complète des rushs.

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